On a souvent raillé les Britanniques sur leur orgueil passé, celui d’un empire colonial défunt, source de nostalgie contrite et de fierté jamais vraiment retrouvée. Alors, si l’on considère que The Beatles (ou Oasis) est à la musique pop ce que les heures glorieuses de l’empire sont à l’histoire, on pourra là aussi commencer à l’avoir saumâtre, à voir ce peuple un brin fantasque mais néanmoins ami, disséquer encore et toujours les moindres soubresauts de la saga des Fab Four avec une précision morbide qui fait de plus en plus peine à voir. Aussi, on n’attendait pas franchement grand-chose du plus grand comique involontaire anglais vivant, enfin libéré de la dictature de son frère aîné. D’où la surprise constituée par Different Gear, Still Speeding, porté sur les fonts baptismaux par Bring The Light, single à la croisée du Velvet Underground et de Little Richard, pas si éloigné d’un Primal Scream puritain. Beady Eye serait au mieux bravache, au pire, banal.
Bring The Light
The Roller
L’album confirme cette intuition, porté par l’introduction franchement vulgaire du pseudo triomphant Four Letter Word, tel du T.Rex sans paillettes, joué sans nuances. Et ce ne seront pas The Beat Goes On et surtout l’abominable The Roller (décalcomanie grotesque et infantile d’Instant Karma) qui viendront rassurer les gens sur le problème d’œdipe de Liam Gallagher. En revanche, lorsque Beady Eye s’applique à être simple, efficace et offensif (Beatles And Stones, qui, paradoxalement emprunte davantage à The Who), on n’est pas loin d’applaudir. Et lorsque Millionaire nous rappelle le rendez-vous raté de du brillant Carnival Of Light (1994) de Ride (Andy Bell, l’option tendresse), on se plaît à croire que ce groupe, s’il ne s’étiole pas dans une paresse légitime, a peut-être quelques beaux jours devant lui. Pendant ce temps-là, en ville, Noel Gallagher, sûr de son fait, fronce les sourcils et esquisse un sourire. Comme on le comprend.
