S’il est déjà difficile de mettre des mots sur une musique familière, que dire quand celle-ci ne ressemble à rien de connu ? Échappant à toute notion de genre et aux comparaisons paresseuses, le nouvel essai de Colin Stetson semble ainsi provenir d’un no man’s land, défiant la raison par l’originalité déconcertante des sons nés de l’union entre un homme et son instrument. Qui aurait pu croire que quarante-quatre minutes de saxophone ténor en solo pouvaient être aussi passionnantes et riches ? Face à l’inexplicable complexité de cet album, le premier réflexe est donc de se réfugier dans les à-côtés : rappeler que le virtuose Colin Stetson, que l’on a déjà vu chez Arcade Fire ou Tom Waits, a enregistré la quasi-totalité de ces morceaux seul, souvent en une prise, sans overdubs ni effets, ne comptant donc que sur sa technique ahurissante, basée sur le souffle continu, résultat d’heures de travail et d’un dévouement infini à la perfection de son style.
Judges
Red Horse
Mais tout cela ne permet tout de même pas de déchiffrer le profond mystère qui sous-tend ces compositions aussi dépouillées qu’épiques. Que ce soit dans des boucles qu’il déchire de mélodies criées à même le souffle (Judges, Home), dans les rythmes qu’il martèle martialement (Red Horse) ou dans des torrents de notes qui tourbillonnent avec grâce (l’exceptionnel The Righteous Wrath Of An Honorable Man), on trouve une majesté monstrueuse et un sens de la mélodie poignante qui offrent bien plus qu’une admirable démonstration d’un surdoué en action. Accompagné avec parcimonie par la narration hypnotique de Laurie Anderson et le chant puissant de Shara Worden (My Brightest Diamond), New History Warfare Vol. 2: Judges est une odyssée folle dans laquelle tout se brise et tout se crée. Quand s’estompe le drone de In Love And In Justice, il n’y a plus que le silence pour faire honneur à une vision musicale aussi forte que bouleversante. On ne connaît que trop bien le poncif (“Vous n’avez jamais entendu quelque chose comme ça !”). Mais pour une fois, vous pouvez y croire : ces quatorze morceaux passionnants n’ont absolument aucun équivalent, ni passé, ni présent. Reste le futur.
