L’histoire de Yuck est avant tout une histoire d’amitié, indélébile et imperturbable, entre Daniel Blumberg et Max Bloom, qui débuta quelques années plus tôt lorsque la paire patauge en eaux troubles au sein du combo boutonneux Cajun Dance Party. La suite, elle, est une succession de rendez-vous manqués, avec la gloire, écartelé entre succès précoce et ambitions éparses. Un épilogue adolescent qui n’a en rien altéré l’entente cordiale de ces deux compagnons de galère, fédérés par cette même passion pour les riffs secs et les serments abrupts. Une alliance fraternelle contre la morosité du quotidien, qu’ils occupent en composant des chansons, enregistrées en autarcie sur un dictaphone flambant neuf, sans qu’aucune pression extérieure ne vienne entacher le déroulement de ces sessions prolifiques et magiques. L’un imagine un idiome pop au composé versatile, l’autre agence et assemble cette conception d’accords instinctifs. Puis, pour étancher leur vision musicale, représentation ingénue d’une musique archaïque et retentissante, le tandem enrôle la bassiste Mariko Doi et le batteur Jonny Rogoff, qui n’hésitent pas à quitter leurs groupes respectifs à l’écoute des démos mises en boîte dans l’appartement de Max.
Dès lors, le quatuor ne cessera de faire parler la poudre, déversant sa sève créatrice dans des amplis chauffés à blanc, le temps d’en extirper les grésillements infinis, évacués aussitôt sur la toile omnisciente. Signature sur Fat Possum aidant, la formation londonienne accouche dans l’urgence, moins d’un an après sa création, de l’album qui nous intéresse aujourd’hui. Sobrement intitulé, Yuck s’applique à désassimiler les continents et dérégler la sphère temporelle, se détacher de ses contemporains en fustigeant les sonorités lo-fi, supplantées par une production limpide et détaillée. La salve inaugurale de titres ne fait que renforcer l’impression première. Pureté inhabituelle, où les larsens millimétrés viennent s’échouer parmi des vocalises à peine voilées par un brouillard distordu, où la cadence semble lestée par un rouleau compresseur de riffs cinglants et de battements redoutablement exécutés. Un formidable triptyque d’entrée qui fait écho à la quintessence de groupes qui ont instruit deux décennies de disciples, brutalisés par l’immédiateté d’hymnes granuleux. Lorsque Get Away et The Wall commémore la spontanéité noisy de Sonic Youth et Dinosaur Jr, Shook Down expulse la bruine électrique et laisse entrevoir la patine cyclothymique du Teenage Fanclub.
Réunie autour d’influences communes (Red House Painters, Swervedriver, Built To Spill, Codeine et Sebadoh), la troupe déclenche les mécanismes d’une épatante machine à nostalgie qui exhale l’odeur des vieux posters héroïques et des chemises à flanelles trouées. Une douzaine de mélodies au charme instantané, un pont façonné entre les rives d’une Amérique impétueuse (Holing Out, Operation) et d’une Grande-Bretagne aux circonvolutions lunatiques, imagées à une certaine époque par les bons soins du label Creation. Du shoegazing tempétueux (Georgia et Rubber, formidable ariette terminale où Robin Proper-Sheppard sort la tête d’un océan de distorsions) aux ballades ensorceleuses (Suicide Policeman, Suck ou l’instrumental Rose Gives A Lilly), Yuck fascine par sa réinvention d’une époque bénie et sa propension à multiplier la perfection, réanimant au passage l’exaltation de chacun pour ce qui nous réunit ici même, tout simplement.
Yuck – Yuck by Yuck
