La musique de Dylan Carlson est toujours aussi neigeuse. Depuis les grandes plaines de peine de Hex: Or Printing In The Infernal Method (2005) ou les circonvolutions plus boisées de Hibernaculum (2007), elle s’immisce comme une fièvre lente, une tumeur noire. Cette musique de contemplatif revenue des enfers est constituée d’autant de détails qui, tels des flocons à force d’accumulation, finissent par former des congères en mouvement provoquant des avalanches meurtrières. Sauf que, désormais, il y a aussi de vagues poussées d’optimisme et de lumière, notamment dans les six minutes de Miami Morning Coming Down Two (Shine). Aux confins de l’ambient et du metal, elle se pare désormais d’une richesse d’instrumentations plus traditionnelle pour offrir plus qu’une implacable camisole chimique. Comme si les tonnes de substances qui ont pendant des années croisé le fer avec la mort dans les veines Carlson, s’émoussaient et le révélaient désormais plus prompt à s’échapper de la recherche d’un confort opiacé. Si le mouvement est toujours aussi lent, mais beaucoup moins lourd qu’à l’accoutumée, la prestance de l’ensemble lui confère un statut imposant. D’autant plus que s’adjoint à cette nouvelle incarnation, désormais bien rodée sur scène, un invité de luxe en la personne de Bill Frisell qui trouve la mesure juste entre l’agression et la volupté que constitue la pièce maîtresse d’ouverture, Omens And Portens One: The Driver. Si l’amateur déjà convaincu pourra parfois regretter un léger goût de redite, le néophyte se laissera glisser sur ce magnifique tremplin pour les plus haut sommets qu’atteint cet essentiel agrégat au psychédélisme austère, à la beauté unique.
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