Il y a plus de dix ans, je découvrais Alan Vega. À travers un film : Sombre (1999) de Philippe Grandrieux. Sauvage embardée plongée dans le noir et le trouble. Film radical. Le trouble, c’est ce qui se projette contre nous dès les premières séquences de ce disque. Bang Bang, éructe Vega d’une voix granuleuse tandis que des coups de fouets incessants viennent battre le rythme. Marc Hurtado retrouve le grand fauve étoilé. Le terrain est donc vague, avant garde, fissuré de songes, de crachats, de boucles électroniques ravageuses et de morts merveilleuses, de poésie brutale, puante de mille férocités. “Crazy all the time”, objecte Alan Vega le temps d’un Juke Bone Done oppressant comme un poème de Georg Trakl. Le chanteur devient inquiétant et envoûtant avec Saturne Drive Duplex, une ballade empreinte de collectes nuptiales rongées par le vice et la désillusion. Fear opère avec précision et se danse dans des caveaux embaumant le pollen et le mauvais whisky.
Sniper est un bal des atrocités étouffant. L’excès et l’hermétisme sont au rendez-vous – les oreilles chastes voleront en éclat. Sacrifice est un lent psaume zébré de pulsions en tout genre, la musique lancinante en fait une prière noire. Le disque laisse peu de répits, Crazy Driver nous plonge dans une boîte de nuit hallucinante où les créatures rencontrées miment la sobriété. Tu parles. On fonce direct vers la maladie mentale. Vega grogne, balance ses incantations comme un soldat saoul. Les grandes éjaculations électriques de War feront fuir les innocents. Let The Blood Drip ressemble à un lac gelé et devient presque une cachette familière où l’on se repose. Cet opéra pour initiés se termine le temps d’un duo avec l’amie Lydia Lunch. Un duo d’étoiles malades, de comètes catarrheuses pouvant plaquer au sol les moins avertis. On entre donc dans ce long corridor avec précaution et connaissance, en sachant pertinemment que l’évidence mélodique, le prosaïsme seront évincés manu militari.
