C’est l’histoire de Yum Yum la Baleine qui vogue à travers le globe en gobant le malheur pour dégobiller du bonheur. Nan. Mais. Sérieusement. Cocoon et le bélouga magique. Comme si Dionysos avec leur gugusse qui a une pendule à la place du palpitant, ou les Chédid avec leur chiard qui hallucine, n’avaient pas assez fait dans le genre musical songe-creux. Cela dit, pour conter une histoire aussi insignifiante en ourdissant des visées que l’on suppute hautement cupides, le duo clermontois a les atouts requis : l’imagination en berne, le discours insipide, des aptitudes banales et une vicieuse aura de gentil naïf.
Au-delà de cette panoplie mignarde, ce qui épate le plus à l’écoute de Where The Oceans End, c’est la capacité qu’ont Mark Daumail et Morgane Imbeaud à tromper leurs influences rebattues, à les dévitaliser par leur interprétation anémiée, à les anesthésier par leur approche chichiteuse, à les fourvoyer par leur maniement en pilotage automatique. C’est plus des hommages, c’est de l’empaillage. C’est plus du pillage, c’est de la mise en bière. C’est plus une resucée, c’est du conditionnement sous vide. De la musique carénée pour ne rien déranger, calibrée pour flagorner, conçue pour ne rien signifier. Dans les chaumières confortables, se farcir son petit album de folk douillet comme on va pisser. C’est l’histoire d’un groupe qui détrousse des trésors vitaux pour refourguer de la pacotille insipide.
