C’est seulement le septième album de The Posies en près d’un quart de siècle d’existence, mais, point n’est besoin de retenir son souffle, quel grand disque. Encore une fois, il faut saluer l’expérience, la longévité et la permanence du talent de ces deux individus. Comme chez leurs confrères du Teenage Fanclub, la diminution du rythme des parutions n’a jamais fait d’ombre à leur prolixe inspiration, celle qui différenciera toujours le tâcheron du songwriter touché par la grâce. Et sans renier le génie de leurs productions en solo, c’est encore ensemble qu’ils font le plus d’étincelles, comme s’ils avaient, entre l’hyperactivité de l’un (Ken Stringfellow) et le pas plus mesuré de l’autre (Jon Auer) toujours une multitude de pépites à puiser dans la réserve immense de leurs aspirations pop parfaites.
Miraculeux d’intensité, Blood/Candy est le fruit d’une longue gestation, répartie en divers point cardinaux (l’Espagne, Paris, l’Équateur, Seattle), où le groupe a eu le temps de peser chaque note, chaque intonation et de s’entourer d’invités ad hoc (l’ex-Stranglers Hugh Cornwell, Kay Hanley de Letters From Cleo, Lisa Lobsinger de Broken Social Scene). Le résultat est étourdissant de clarté, traçant des lignes power pop parfaites (Plastic Paperbacks, The Glitter Prize, So Caroline, Notion 99), saluant en parfaits descendants cette belle lignée allant des Hollies aux Zombies (She’s Coming Down Again!, Accidental Architecture), en passant par les exigences un peu plus poussées d’un Todd Rundgren (License To Hide, Cleopatra Street, For The Ashes). Dans cette enceinte à la luxuriance incomparable, on attribuera même le grand prix de la chanson émouvante à Take Care Of Yourself, du Posies pur blason, entre tendresse bienveillante et vestiges d’une rage adolescente. Au final, un disque énorme, instantanément précieux et immédiatement marquant, d’une générosité absolue. Merci, les gars.
