The Pipettes telles qu’on les connaissait n’existe plus, si on considère qu’aucun de ses membres d’origine n’a œuvré sur ce deuxième album. Évidemment, si on estime qu’il s’agit avant tout d’un groupe de producteur (Robert “Monster Bobby” Barry), dont les recrues féminines seraient interchangeables, on se tournera plutôt vers la seule musique. Exit le crédo 60’s et ses stances à Phil Spector, les Pipettes actuelles (la blonde platine Gwenno Saunders et sa sœur Ani) sautent une décennie et caressent cette fois le souvenir d’Abba en jouant sur une esthétique de série Z cosmique assez malheureuse. Exécutées au pas de charge, les chansons révèlent toutes leurs limites au terme d’une écoute éreintante : les filles en font des tonnes, comme si l’incroyable somme des déconvenues accumulées depuis l’enthousiasmant We Are The Pipettes (2006) leur avait fait perdre toute confiance en elles. C’est légitime et triste.
De son côté, Rose Elinor Dougall (la brune menue de la version 2006 des Pipettes, partie depuis des lustres) a manifestement confectionné son premier album solo avec plus de sérénité. Si esprit de revanche il y a, il ne se décèle pas. Elle lui préfère un répertoire plus classe, de Start/Stop/Synchro (où elle emprunte le son de guitares de Vini Reilly) à Find Me Out (où elle obtient une réussite équivalente, avec une jolie scie musicale), en passant par Carry On, à mi-chemin entre The Organ et les pépites des premiers EP propulsifs de My Bloody Valentine. Rose Elinor Dougall impose délicatement sa marque sur son disque en forme d’irréprochable CV indie pop qui devrait lui ménager un avenir et sonner la fin de cet interminable feuilleton à rebondissements que fut son ancien groupe.
