L’anticonformisme, la curiosité et le goût de l’expérimentation coulent dans les veines de la famille Braxton. Anthony, le père, est avec le regretté Eric Dolphy, l’un des plus mésestimés des jazzmen américains. Pire encore, le corpus de son œuvre (pléthorique) est si à part et objet de controverse que certains de ses collègues lui dénient même l’appellation de jazz. L’écoute de Tyondai Braxton – figure centrale et charismatique du pugnace quatuor d’avant-rock, Battles –, risque fort de laisser son public estomaqué.
On est comme ça chez les Braxton, jamais là où l’on pensait qu’ils seraient ou iraient, iconoclastes de père en fils ! Admiratif des compositeurs expressionnistes de la toute fin du XIXè siècle (Stravinsky, Sauguet, Prokofiev, Sibelius), annonçant les Varèse, Adams, Reich et Zappa (dont on occulte trop souvent le travail orchestral), l’Américain a choisi de juxtaposer sa science mathématique des pulsions tribales et des boucles électroniques, à la rigueur structurelle d’un orchestre symphonique. Ici, l’ensemble new-yorkais Wordless Music Orchestra, auquel le guitariste de Radiohead, Jonny Greenwood avait précédemment fait appel pour raison de souplesse et d’ouverture d’esprit. La vivacité, l’énergie et le plaisir de jouer qui se dégagent de Battles… Sans l’avoir forcément cherché, en accordant sa confiance à un imprévisible musicien, Warp vient d’ajouter à son catalogue, un premier enregistrement de musique contemporaine “sérieuse”. Hum, pour n’en citer que deux, faut-il vous rappeler dans quel silence étourdissant étaient sortis les séminaux (1964) de Terry Riley et Music With Changing Parts (1971) de Philip Glass ?
