Un piano légèrement désaccordé, une compagnie de musiciens organiques jouant de cuivres, cordes et percussions (Hiddentracks), tel est l’environnement d’obédience jazz que Mickaël Mottet a choisi pour présenter ce deuxième album. Si l’on se réfère au folk souligné d’électronique qui caractérisait le très réussi Teaser For Matter (2004), le changement est radical. À l’instar du mouvement littéraire que son titre évoque (l’Ouvroir de Littérature Potentielle), Angil a observé, hum, au pied de la lettre, la contrainte périlleuse que s’était fixée l’écrivain Georges Perec – écrire une œuvre entière sans la voyelle “e” – et, de surcroît, a veillé à La Disparition totale des machines.
Ennemi de la surproduction, le musicien s’est derechef appliqué à épurer la syntaxe de ses compositions en allant droit à l’essentiel, et, préférant la suspension à l’accentuation, s’est appuyé sur les silences pour mieux atteindre le nerf des choses. En route, on pense à Michael Mantler, Henry Cow, Art Bears (You Most, In Purdah) et Soul Coughing (Trying To Fit), à Alban Berg et Arnold Schoenberg, ainsi qu’au merveilleux Jazz Composer’s Orchestra (Sylvia Plath, Libby And Small Ghost). Ouliposaliva est nimbé d’une ambiance de folie poétique, semblable à celle qui auréolait la plupart des travaux de tous les éminents personnages précités.
Aussi satisfaisant et riche que son prédécesseur, le fait que ce nouvel opus lui soit si différent dans la forme (car le fond reste troublant) vient renforcer le sentiment que l’on tient bien en Mickaël Mottet l’un des plus originaux et créatifs auteurs de l’Hexagone. En tenant compte de son escapade vers le hip hop mutant en 2006 avec Broadway sous l’alias de The John Venture, il signe là un impeccable triptyque que beaucoup risquent de lui jalouser. Où qu’ils soient, messieurs Queneau et Perec approuvent.
