S’il n’est pas le plus exposé des trois membres de l’aventure Stardust, Benjamin Diamond n’en demeure pas moins le plus actif. Outre deux premiers albums qui le voyaient redéfinir les limites d’une electro pop intimiste, il assure la direction d’artistes et le contrôle du label Diamondtraxx, ainsi que la composition de génériques télévisés. À l’heure du bilan, il assume tous ses choix et publie ce troisième effort sans l’aide de personne, en indépendantiste libre et forcené.
Entouré d’un nouveau groupe au diapason, il a confié la réalisation à l’expérimenté Paul Kendall, officiant habituellement du côté des plus gros poissons de Mute, et l’illustration de la pochette à Guy Peellaert, qui immortalisa Étienne Daho à l’époque de Pour Nos Vies Martiennes (1988). L’atmosphère dégagée par Cruise Control incite à la flânerie et à la rêverie, à la manière des décors imaginaires décrits par le dessinateur de Rock Dreams (1973).
D’ailleurs, sur le single Baby’s On Fire, Diamond se la joue complètement, dans le rôle de la rockstar érotomane, en hommage au Brian Eno glam en rupture de Roxy Music. Avant de dévoiler un caractère plus pop (The Other Side) ou plus funky (Don’t Stop), il parcourt son fantasme d’Amérique sur les autoroutes ensoleillées de la Californie. Après l’expérience house, Cruise Control fait renaître son auteur tel un Phoenix aux multiples vies, prouvant à qui de droit que Benjamin Diamond a enfin atteint sa vitesse de croisière.
