Ces frangins-là n’ont pas choisi la facilité. Quelques mois après le succès d’estime de Tones Of Town (2007), leur second album, les frères Brewis ont donc décidé, début 2008, de saborder Field Music pour éviter de sombrer dans la routine et mieux pratiquer la valse des styles et des étiquettes. Après School Of Language, projet sur lequel David s’amusait à détourner les codes et les conventions d’un indie rock rugueux, c’est au tour de Peter de présenter le résultat de ses tribulations pas si solitaires (son frère est resté pour l’épauler).
Présenté comme un concept-album élaboré à partir des romans de Paul Auster et inspiré par le traitement médiatique de l’enlèvement de Madeleine McCann, The Week That Was suscite forcément perplexité et méfiance. Non content de s’aventurer dans une voie aussi périlleuse, Peter Brewis prend un malin plaisir à multiplier les références aux sonorités archaïques eighties (les synthés Fairlight et l’écho à fond sur la batterie) et abandonne souvent les chansons au profit de suites complexes et fragmentées. Et pourtant, en dépit de toutes les préventions du monde, cette improbable réhabilitation d’une pop progressive et cérébrale fonctionne à merveille.
Avec un brio étonnant, Peter fait tout à coup apparaître comme autant d’évidences les collisions les plus inattendues entre The Left Banke et King Crimson, Peter Gabriel et English Settlement (1982) de XTC. Mieux encore : ces compositions exigeantes et d’un abord parfois ardu délivrent, au fil des écoutes, des saveurs de plus en plus addictives. Monstrueux et fascinant à la fois, ce premier album apparaît comme une sorte d’ornithorynque musical : on parvient aisément à identifier les parties qui le composent, mais on peine à se persuader qu’elles puissent cohabiter de manière cohérente sur une seule et même créature.
