Il fut un temps où les Melvins, réadaptant le credo du Black Sabbath originel, étaient les plus lents et les plus lourds natifs de cet étrange territoire entre punk et metal. À vrai dire, ils ont même failli s’enliser dans ces reptations soniques, pourtant ô combien influentes. Plus de vingt-cinq ans après leurs débuts et un passage de millénaire un peu laborieux, les Melvins apparaissent en remarquable forme, excellant sur les morceaux rapides comme sur les inquiétudes atmosphériques. Il y a une indéniable tonalité prog-rock dans le lyrisme des compositions, mais un prog-rock dégraissé, sombre et compact. La voix doublée de King Buzzo, à la fois impérieuse et cartoonesque, a rarement été aussi bien placée et son jeu de guitare a retrouvé l’inspiration pour triturer les accords grenus. Comme sur l’opus précédent ((A) Senile Animal, 2006), l’extravagant chevelu et Dale Crover se sont adjoints les services de Big Business (Jared Warren et Coady Willis) pour une double attaque de batterie. Tout ce qui fait l’essentiel des Melvins est là : le mélange d’humour tordu, d’expérimentation et de terribles saturations, mais aussi (et ce n’est pas toujours le cas) une remarquable écriture. Même Dies Iraea, joué comme une bande originale de western spaghetti méphitique, est marquant. Sur la totalité d’un album, les Melvins ont très rarement été aussi bons.
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