Piano Magic : déjà dix ans de nuits sans lune, de rêves éveillés et inquiétants, de visions de cavaliers sans têtes, lesquelles courent toujours. Longtemps catalogué post-new-wage ou cryptogothique, ce groupe ne vient en réalité de nulle part, ou plutôt d’un univers qu’il s’est lui-même bâti. Il disparaît, réapparaît soudain sans que personne ne lui ait damé le pion entre-temps, et reprend les choses exactement là où il les avait stoppées (l’album Disaffected en 2005, si on excepte les habituels singles en vinyle limités à quelques centaines d’exemplaires). Le visuel d’un de ces rares objets discographiques représentait d’ailleurs le flanc d’un vieux cargo inconnu (A Trick Of Sea, 1998), sans doute la meilleure représentation de la trajectoire mystérieuse d’un groupe qui navigue sur des mers connues de lui seul. À la fois attaché à une éthique old school (vinyles, labels indépendants) et comme désolidarisé des contraintes matérielles et stratégiques, Piano Magic continue de façonner une musique sans âge tout en se révélant de plus en plus véloce avec ce nouvel album raffermi. Il témoigne de manière exemplaire à quel point la bande de Glen Johnson est en pleine possession de ses moyens, mais ne roule jamais des mécaniques éplorées. Sur le fil et en état de grâce, Part Monster et sa pochette comme conceptualisée à partir d’un daguerréotype passé sommairement par Photoshop magnifient un art simple et insaisissable : guitare en avant, vieux synthétiseurs, combinaison de la voix masculine racée à celle d’Angèle David-Guillou, en miroir de son récent album solo sous le nom de Klima. S’il fallait vraiment comparer ce classique né, ce serait à l’homogène et grandiose Disintegration (1989) de The Cure, pour cette capacité à avoir créé puis investi son propre monde. Espérons qu’à la différence de Robert Smith, Piano Magic n’ait pas tendance à le laisser en jachère après cette victoire.
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