En marge de sa collaboration plus viscérale avec l’excentrique Mike Patton, emmenée sur les scènes estivales, Christian Fennesz renoue avec le touché soyeux de Ryuichi Sakamoto dans ce qu’il peut posséder de plus économe. Nouveau ping-pong méditatif où les drones et les nappes grésillantes tentent une correspondance avec les estampes debussystes chères au compositeur japonais, Cendre permet de retrouver intact le style fort reconnaissable des deux auteurs qui ont justement travaillé chacun de leur côté, pour confronter progressivement le fruit de leur étude. On imagine l’Autrichien déambuler autour du ring qui ceinture le cœur historique de Vienne, puis mettre à plat ses idées une fois rentré chez lui avant de les mailer à Sakamoto, occupé à savourer un capuccino dans son loft de Manhattan. La démarche pourrait renvoyer à ce spot France Télécom daté du milieu des années 1990 à la gloire de la téléphonie mobile. Solennel, un homme assis face au littoral en compagnie de son cellulaire contemple le coucher du soleil. Un autre, niché sur la muraille de Chine avec son propre mobile, regarde stoïquement l’horizon. Lorsqu’il voit disparaître le soleil, l’Américain appelle son ami asiatique et lui demande : “L’as-tu ?”. À cet instant, ce dernier aperçoit l’astre solaire se lever et répond : “Oui, je l’ai…” Il est frappant de constater à quel point la musique apatride de Fennesz et celle, résolument cosmopolite de Sakamoto, évitent au contraire l’écueil des concepts décoratifs pour leur préférer une folie douce et extatique qui rappelle de plus en plus Labradford et le duo Fripp & Eno, récemment réactivé avec The Equatorial Stars (2005).
/Chroniques
