Émilie Simon possède un CV béton. Toute petite, elle a des jazzmen en guise de baby-sitters. Un peu plus grande, elle joue à cache-cache dans le studio d’enregistrement de papa-ingénieur-du-son. Le bout de chou n’a pas eu le temps de pousser qu’elle squatte déjà l’IRCAM, le prestigieux Institut de Recherche et de Coordination Acoustique Musique fondé par Pierre Boulez. Toute jeune, elle sort à l’automne dernier un maxi nommé Desert sur lequel on peut retrouver des remixes plutôt alléchants signés Leila, Thievery Corporation et Avril. Le buzz monte plus vite qu’Émilie Simon ne grandit ce qui est rarement bon signe , et la revoilà cette année, à seulement vingt-quatre ans, à la tête d’une galette contenant douze morceaux, qui oscillent entre comptines culbutées par de rieurs électrons (Dernier Lit) et pop doucement électrisée (Blue Light). La voix acidulée possède un charme ravageur (Lise) aux accents faussement innocents (To The Dancer In The Rain), qui se transforme parfois en bain moussant (Il Pleut). Le tout en anglais ou en français, cela lui est indifférent. Le climax de ses chants de sirène consiste en une reprise des Stooges (I Wanna Be Your Dog), où l’ambiguïté de la très jolie Émilie peut se targuer d’approcher dans le fond les perversions qu’elle inflige plus généralement à la forme de sa musique, c’est-à-dire aux instruments qu’elle manie et triture avec ses machines. On a entendu masochisme moins jouissif. Et si cet album vaut plus que largement la corde vocale qu’elle trafique à longueur de temps, on ne peut qu’être ravi par son duo avec Perry Blake (Graines D’Étoiles) ou son tube pop (Flowers). Et dire que l’univers fantastique d’Émilie Simon a encore du temps devant lui pour se développer hors du CV, pour s’épanouir dans un lieu qu’on imagine hors du tempo.
/Chroniques
