Talk About The Past. Le titre de l’indispensable maxi de The Wake (FAC88, réalisé en mars 1984, pour ceux qui ne suivent toujours pas) pourrait très bien servir de leitmotiv au premier album de Future Conditional, projet où se conjuguent les talents de Glen Johnson et Cédric Pin, déjà associés au sein des très recommandables Piano Magic. Car ce disque se veut, entre autres, un hommage. Un hommage à ces groupes pionniers du siècle dernier qui, à l’orée des années 80, livraient une lutte sans merci aux machines pour mieux tenter de les apprivoiser afin de vivre avec elles en parfaite harmonie. Une entreprise pas étonnante en soi lorsqu’on connaît les lubies de Johnson, atteint de mélomanie aiguë et aimant jeter des ponts entre ses oeuvres diverses et ses référents (ses aventures en solitaires portent le nom de Textile Ranch, titre d’un morceau de Felt). Mais contrairement à ce qu’on pourrait trop hâtivement penser, We Don’t Just Disappear dépasse le simple cadre de l’exercice de style. Il est avant toute chose l’un des plus beaux albums de pop électronique sorti depuis belle lurette (qui a dit Low Life de New Order ?). Où l’on peut croiser le fantôme de Section 25, en particulier sur le captivant Your Love Leaves Me Colder, interprété avec une conviction effrayante par Bobby Wratten, échappé de Trembling Blue Stars, et Angèle David-Guillou, alias Klima, deux invités souvent présents au générique d’un disque qui ne sombre jamais dans la nostalgie. Clins d’oeil appuyés à l’aide de synthés glacés (The Last Engineer, en résumé de la scène de Sheffield), escapades imaginaires vers des hit-parades révolus (l’Angèlique ritournelle Crying’s What You Need), cut-ups synthétiques (intrigant The Volunteer) se succèdent comme autant de cartes postales d’une autre époque. Et par la grâce desquelles on retrouve ces étranges sensations vertigineuses que provoqua jadis la découverte d’une musique révolutionnaire, comme sur la géniale chanson titre, tout en boucles hypnotiques et nappes bucoliques, ou l’inquiétante Substance Fear, déclamée par un Johnson que l’on jurerait investi d’une mission. Puisque l’homme, accompagné de ses sbires (sont également présents Dan Matz de Windsor For The Derby, Mélanie Pain de Nouvelle Vague ou Carolyn Allen de… The Wake), semble s’être fait la promesse d’offrir un Nouvel Horizon à un genre électronique trop souvent galvaudé. Il ne nous reste plus qu’à capituler. Sans condition.
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