À l’époque du brillant Fantasma (1998), Cornelius nous était apparu comme un de ces expérimentateurs de pop en chambre, capable d’enchanter son monde par ses facilités mélodiques et d’émerveiller la galerie par une approche de la production, en pur technicolor, aussi fraîche que rayonnante. Se dissimulait pourtant derrière ce petit chef-d’oeuvre un plan nettement plus diabolique, une manipulation joliment perverse que les albums suivants, Point (2002) et donc Sensuous, commencent tout juste, pour notre plus grand plaisir, à divulguer. Sous ses faux airs de fossoyeur de la pop 60’s, se cachait en fait un redoutable théoricien du son qui, de disque en disque, nous mène aujourd’hui vers des contrées insoupçonnées. Fantasma n’était en fait que la matrice originelle que dissèque, triture et déconstruise ses nouvelles oeuvres. Point prenait ainsi son titre pour une réalité, pointilliste au possible, les chansons se voyaient réduites à un beau jeu de fléchettes sonores. Sensuous repousse aujourd’hui encore un peu plus le concept vers une abstraction que certains jugeront, n’en doutons pas, trop rapidement de « paresseuse ». Pourtant, derrière ces vignettes en forme de trompe-l’oeil s’esquissent toujours cette même qualité d’écriture et ce remarquable souci mélodique qui n’ont jamais abandonné le Japonais depuis Fantasma. Malgré l’aridité de façade de certaines compositions, quelques écoutes suffisent à vous les faire fredonner. Chatoyant, enivrant, parfois entraînant (le presque dansant Beep It) et loin de toutes considérations mercantiles, l’univers de Keigo Oyamada respire d’une liberté folle et d’une intelligence rare en ce bas monde.
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