Si le dancefloor est une poudrière, The Rapture serre le jeu pour trancher dans le vif, élague le groove pour mieux étoffer la mélodie, et se concentre sur un ascétisme hédoniste destiné à nous faire fouler une piste de danse magique qui transformerait, en deux temps trois mouvements (de bassin), n’importe quel freluquet agile comme un piquet en disco-danseur travoltaiste ramassant les gonzesses à la pelle. Pas une seule erreur au cours de ces quarante-quatre minutes.
Le résultat est orgasmique. À l’image du chant de Luke Jenner, tel un Robert Smith transformé en Epi(Cure) : concis mais survolté, efficace et électrisé, robotisé par le tempo sur le « raveur » First Gear (scansion technoïde sous-tendue par une modulation de basse digitale) ou l’endiablé The Devil (des guitares amphétaminées délivrent une enfilade de riffs secs et stridents), dont les halètements cadencés inciteraient la plus frigide des femmes à se fourvoyer dans la luxure. Et tandis que le final surexcité de Wayuh, annoncé par une chorale de groupies en passe d’être souillée, flanque un énorme coup de pied au cul des Talking Heads, le sauvage The Sound nappe Tom Morello (si, si, des feu RATM) de strass et de paillettes, puis le charge de désintégrer à grands coups de déflagrations électriques hurlantes le noctambule déjà titubant. Celui-ci pourra alors se lover dans le cocon lysergique de Live In Sunshine, dénouement psyché-sensuel. Discrètement épaulé à la production par Danger Mouse et Paul Epworth, The Rapture trahit l’importance disproportionnée donnée il y a trois ans au tandem DFA, en nous offrant un disque important à ranger aux côtés du
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