Écouter Denies The Day’s Demise, c’est un peu comme assister à une chevauchée ronaldinhesque. Mais là où gris-gris et feintes de corps s’enchaînent au milieu d’une défense (madrilène, au hasard) médusée, ce sont ici les beats qui s’entrechoquent et tombent comme à Gravelotte dans une ambiance carnavalesque. Si les précédents Meanwhile (2004) et Exquisite Corpse (2005) nous avaient déjà donné un aperçu fruité de son goût pour les rythmes tropicaux, Daedelus pousse, dans la lignée de ses récentes performances live, à son paroxysme un style dont il est le seul prosélyte et que nous qualifierons de Samba digitale. Les percussions brésiliennes et la chaleur synthétique des enfiévrés Sundown et Bahia nous transportent ainsi à Rio une semaine de mardi gras, en pleine « carnarave » party disjonctée au sein de laquelle des musiciens traditionnels en transe reluqueraient des danseuses scintillantes adeptes du breakdance. À l’inverse, l’apaisé mais schizophrène Viva Vida confronte la voix séraphique et insolite du musicien à une résonance aiguë, dense et incisive. Malheureusement, après une première partie exaltée et mélodieuse, le Californien finit par perdre le fil de son inspiration et abandonne l’auditeur à l’intérieur d’un véritable labyrinthe rythmique dont les seuls points de repères sont ces dénivelés sonores et autres instrumentaux syncopés qui, s’ils restent exécutés de main de maître, apparaissent très vite vains. On regrette alors le temps de l’Invention (2002), premier album prodigieux au raffinement extrême et à l’élégance soignée sur lequel le jeune homme alliait à merveille sa formation classique et son attirance pour le sampling. Daedelus a donc depuis entrepris d’enfanter son tropicalisme à lui en puisant ses influences dans la culture et le ciel sud-américain, mais son fils de mythologie pourra en témoigner : à trop vouloir se rapprocher du soleil, on finit toujours par se brûler les ailes.
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