Aux soirées dominicales Open Mic du Pop’In, il m’est arrivé d’être touché par la sincérité et plus rarement encore par le talent de certains musiciens. Dans le cas de Morgan Caris, alias Flowers From The Man Who Shot Your Cousin, c’était l’évidence même, dès la première note jouée. Hors des lieux, hors des temps et déjà cent coudées au-dessus du lot. On peut citer Leonard Cohen (Girls), John Cunningham (Happy Things), David Pajo, Bill Callahan et Nick Drake (partout en filigrane), on pourrait simplement parler d’artisanat. Morgan Caris est un artisan, une anomalie, un homme du XIXesiècle, En cela, Mouldings est la plus grande chanson du XIXesiècle. Ces airs surannés n’ont que faire de la médiocrité de l’époque, ils se suffisent à eux-mêmes dans leur dénuement extrême, leur austérité assumée. Et foutre ! Quelles paroles ! À la fois abouliques et tranchantes, à un point dépressives que vous n’oserez à peine vous y frotter. On en ferait un florilège simplifié qu’on ne ferait qu’effleurer l’excellence d’Hapless. Essayons quand même : « Why do you dress up like a whore/I do not love you anymore », »When you are alone there’s no one to keep you caged in/When you are alone there is no one to keep you warm », « You say i still gotta find my place/But my place is inside of you ». Morgan Caris observe de loin, et fomente des histoires bouleversantes, des histoires de trahison, de renoncement, d’isolement. Sur Sweet Wife, il touche même au génie absolu en inventant une fable dont seule l’écoute pourra vous assurer de sa vraisemblance. Mais ni Bill Callahan, ni Will Oldham n’ayant eu le culot d’y penser, on peut assurer à Morgan Caris une suite aussi féconde, aussi âpre que des vies américaines endommagées, et aussi magnifiquement triste que la campagne anglaise à la lueur de phares en bout de course.
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