Billy McKenzie s’est empressé d’en finir avec certaines choses. Alors, on comprend pourquoi il préfère s’éloigner d’un chemin pour le moins tranquille : il suffit de penser à la façon dont un groupe britpop s’enorgueillerait, sottement, d’étoffer Give Me Time ou At The Edge Of The World. Pourtant, un soupçon de regret traverse l’esprit quant à l’idée qu’une production plus nerveuse, un peu suedienne, qui aurait suffi à satisfaire tout le monde. Mais peut-être que celle-ci n’en ressort que plus respectueuse à l’égard d’une envolée lunatique et s’enhardit pour esquiver les clichés de la pop moderne. Pourtant, à l’époque, The Associates n’avait rien perdu à fréquenter un aspect délicieusement commercial. Après tout, leurs chansons expérimentales et baroques n’hésitaient pas à annoncer les symphonies des années 90. Certains auraient pu gagner du temps en dansant sur Club Country ou Waiting For The Love Boat plutôt que de disséquer sans cesse le vieux Bowie. La curiosité n’est pas un toujours vilain défaut. Dommage. D’autant plus que le Thin White Duke aurait mieux fait de réécouter ses anciens disques pour ne pas oublier que, parfois, l’élève surpasse le maître. And This She Knows ou 14 Mirrors donnent l’impression que Billy McKenzie savait que l’androgyne aux yeux étranges s’égarerait quelque peu. Beyond The Sun n’en demeure pas moins un album humble. Dès l’introduction de Give Me Time, les discrets accords cinéphiles invitent à imaginer le scénario de son choix. On se prend à rêver de l’hiver et les pianos se laissent délicatement bercer par le réconfort de mélodies qui nous apprennent à fermer les yeux. On devine Billy McKenzie tout prés de soi, murmurant, comme si Scott Walker s’ennivrait d’une pluie fine avant de se livrer simplement. On se plaît à contempler les nuits intimes de Nocturne VII. On se dit qu’il devait savoir aimer la vie pour transmettre si tranquillement l’image d’un paysage si accueillant. Où il repose désormais, mais après, seulement, nous avoir donné l’idée de ce que pouvait être l’éternité.
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