C’est comme une géographie du malheur : après Paris et ses angoisses de solitude, la banlieue et son fameux malaise, il y a la province qui souvent combine les deux. Comme à Tue-Loup, un lieu-dit à peine nommé qui ne dit pas grand-chose, sinon qu’il n’y a sans doute plus de loups à piéger, mais qu’on y tue encore l’ennui, en musique. C’est bien sûr du folk que joue Tue-Loup, répondant en miroir au même patronyme que sa localité. L’acoustique y est fiévreuse et les mots sentent la terre. Chez Tue-Loup, on sait qu’un Vanneau n’est pas un chanteur parisien mais un oiseau échassier de nos campagnes. On sait aussi que le Miossec, dialecte brestois, a fait des émules du côté de la Sarthe et que les similitudes de ton et de mots entre La Bancale de l’un et les Boire et Baiser de l’autre ne sont signalés dans cette chronique que comme des appels aux fans de Miossec d’aller traîner leurs oreilles du côté de Tue-Loup. C’est un lien charnel qui unit ces deux-là. Cette hargne dans le mal vivre, où il vaut mieux mordre que s’apitoyer sur son sort, la plume de Tue-Loup l’exacerbe à chaque chanson. Venez Voir Le Décor, Le Noeud, Quittons La France et En Rasant Les Murs figurent parmi les réussites de l’album. Pourtant, parfois, Tue-Loup s’égare, le temps d’une reprise inutile et pathétique, voire ridicule (Où Sont Mes Amants), mais aussi s’afflige de quelques tics à la Marc Seberg ou Higelin, ces corbeaux qu’il faudra vite chasser. Nul doute qu’à Tue-Loup, on sait manier le fusil contre ces oiseaux de mauvais augure.
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