Spyworm, le morceau qui introduit ce disque, commence plutôt bien : on se croirait en pleine scène d’introduction d’un film d’espionnite aigüe, entre un James Bond fauché et un Michael Caine encore plus parano que d’habitude… Le tout, bien sûr, faisant penser à ces BO signées John Barry, mais sans jamais pour autant sonner comme des plagiats ou de trop éphémères décalcomanies. Au contraire, ce que l’on aime bien chez Shinju Gumi et que l’on avait déjà repéré sur ces précédents singles, c’est bien cette capacité à créer et laisser s’installer des atmosphères semi-diurnes, des ambiances de fin de siècle. Chez ce bonhomme, on sent d’emblée une volonté de pousser à bout les machines, de les faire suinter jusqu’à rendre leur son humain, c’est-à-dire acoustique et insaisissable. Ce disque dissèque des fantômes et nous rend palpable la musique. Au final, les vignettes musicales se succèdent, courtes, hallucinées, souvent mordantes (Homesick, Darkstar), parfois touchantes et troublées (Ghost World, Innerscar). Pour un premier essai, ce disque est bien plus qu’une réussite : il marque le passage à la maturité de ces artistes qui inventent un langage électronique dont les accents rappellent le blues le plus primitif, celui que l’on marmonnait sous les porches… Décidément, les machines s’humanisent…
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