C’est l’histoire d’un disque avec lequel on a passé toute une soirée. Il voulait bien s’incruster une partie de la nuit, mais c’était à coup sûr risquer l’insomnie. De fait, lorsqu’on découvre le jeune Nantais Savel pour la première fois, il se passe une sorte d’émerveillement assez compréhensible. On rêvait depuis longtemps à une chanson française décomplexée, originale, surprenante et voilà que Savel l’incarne, nous ouvre sans façon son petit univers, aussi personnel dans son genre qu’avaient pu l’être les premiers disques de Katerine ou Dominique A avant lui. La dernière fois, Savel posait avec son chat sur la pochette de son Histoire D’Un Séducteur En Morceaux, premier essai passé quelque peu inaperçu. Qu’une telle injustice épargne Notes Personnes, ce chef-d’oeuvre de naturalisme printanier tombé d’on ne sait quel arbre en fleurs. D’abord, Savel est une voix, incroyablement juvénile, qui s’invente une façon de chanter bien à lui, en décalage constant et anti-académique au possible. Sur Pas D’Apparats, le voilà qui parle comme Jean-Pierre Léaud joue le récitatif de La Maman Et La Putain. Avec Une Vague Connaissance, Savel devient lunaire, sorte de sosie vocal de Mathieu Amalric dans les films de Desplechin. Mais souvent, on croirait Mc Solaar, les mots tombent en rafale et pas n’importe lesquels : péroraison, hyménée, apparatchik… et coursent une mélodie hors d’haleine. Ces chansons de boy-scout borderline (Les Aléas, Rire Ensemble) échappent en plus à l’habillage musical de saison : une pop à la fois baroque (orchestre de chambre oblige) et barrée (qui oserait ces choeurs anciens, ce solo de hautbois free ?) dont Savel se sait l’unique alchimiste. Loin de tout et si proche de nous, son Notes Personnes est chaudement conseillé à tout les oreilles sensibles.
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