À l’instar de son ami Ian Simmonds (d’ailleurs présent sur l’album), Luke Gordon, alias Spacer, avait défriché sur ses deux premiers albums Atlas Man et Sensory Man les méandres tortueux d’un jazz électronique glaçant plutôt introspectif et torturé. La découverte béate de la paternité, un séjour salvateur dans un studio dans le Sud ensoleillé de la France, conjugué à l’envie d’une orientation plus dancefloors au vu de l’enthousiasme communicatif engendré par ses prestations de Dj, ont quelque peu chamboulé son approche musicale. Il ne verse pas encore dans l’hédonisme primaire pour clubbeurs tran(c)is, mais le pied dicte la loi. Certes, les circonvolutions sont parfois trop complexes : 2000, où Ornette Coleman danserait le Saint-Guy à s’en décoller les poumons, le cheminement afrobeat des cuivres sur les breakbeats de Houston, l’oppressant et arythmique The Beamer, mais le parti pris d’une approche plus directe gagne du terrain et paradoxalement aère la structure des ces morceaux. Cursory Rub, avec sa rafale de percussions qui s’enroule tel un boa autour de la montée paroxystique d’un beat disco, révèle un potentiel dancefloor certain, la tessiture house de Doomsday lui confère une tonalité funky irrésistible, et même la basse hypnotique sur Matamanda en contrepoint du piano se fraye royalement un chemin dans une forêt de cymbales fiévreuses. On n’est pas encore chez Boris Duglosh, mais on ne s’en plaindra pas non plus…
/Chroniques
