Chris Connelly a une chance exceptionnelle : il a la voix de David Bowie. Chris Connelly est frappé d’une malédiction terrible : il a la voix de David Bowie. La ressemblance entre les deux chants est souvent si parfaite qu’elle en est indécente. Ce qui ne nous a jamais empêchés d’écouter avec la bienveillance la plus extrême les disques que Connelly, qui produit sans doute la musique qu’un Bowie qui ne serait pas embourgeoisé pourrait imaginer. Quand l’homme de Chicago ne joue pas sous son nom, il s’arrange pour s’acoquiner avec les plus terribles mouleurs de bruit : Pigface, Ministry, Revolting Cocks, Fini Tribe ou KMFDM. Mais quand il pose son nom sur l’album (et il le fait régulièrement depuis le début des années 90), il explore des chemins beaucoup moins fracturés, affectionne les ballades et les guitares acoustiques. Ce gargantuesque double album (vingt-neuf titres) rassemble en fait des enregistrements anciens. Pour The Ultimate Seaside Companion, enregistré entre 1995 et 1997, il jouait en quartette, avec rien moins que Jim O’Rourke à la basse et au lapsteel, sur des atmosphères boisées de folk mutant au tempo lent, de blues déviés (Empty Sam), de thèmes de crooner revus et corrigés (Fortune). Blonde Exodus, qui débute par un texte en français qu’on imagine dit par une blonde à l’accent américain, a été enregistré à l’automne 98, avec un quatuor à cordes, des choristes et toute la base d’un groupe classique. L’effet est plus ample, plus orchestré, plus arrangé, plus solaire aussi. Il manque sans doute à Connelly quelques-uns de ces titres mémorables qui fixent l’esprit, mais prise dans son ensemble, sa musique est néanmoins d’une excellente consistance. Bowie doit être jaloux.
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