De ses expériences passées au sein de Come, Uzi, Live Skull ou Dangerous Birds, Thalia Zedek n’a gardé qu’une digne couche de rouille sur les amygdales, comme les scories d’un paquet de tabac coincées au niveau du larynx, des cordes vocales dignement endommagées. Et cette voix, seulement comparable à celle d’une autre revenante parfois majestueuse (Marianne Faithfull), se met en danger pour un premier album en solo d’une beauté obscure et tourmentée. Avec ses guitares aquatiques, qui apportent des éléments ruraux (la country) dans l’agitation new-yorkaise, ce disque sobre et déglingué est d’un classicisme contrarié. Ici, tout semble totalement mesuré, mais le sentiment d’abandon prédomine. De ce naturel magnifiquement effondré, de ces histoires de survivantes, ne sort jamais l’apaisement : pas étonnant, alors, que Been Here And Gone s’ouvre par un morceau intitulé Excommunications. Un orchestre conventionnel (guitares, basse, batterie, on ne trouvera de toute façon jamais mieux) s’entiche d’un piano et d’un violon, et tourne le dos au bruit avec une grâce contrariée. Recommandable aux aficionados des Bad Seeds et assimilés, cet enregistrement est peut-être celui que Courtney Love daignera offrir quand elle sera enfin revenue dans les cercles plus honnêtes de l’humanité. Pas un hasard non plus si une reprise de Dance Me To The End Of Love du commandeur Leonard Cohen scinde le Lp en sa moitié. Quant à l’instrumental, 10th Lament offre en prime un fantasme de haute volée : croiser des ascensions guitaristiques dignes de Television avec une montée lyrique digne des Rachel’s. Une excellente surprise pour tous les amateurs sensibles de rock américain grandiose.
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