Les San Franciscains de Beulah n’auront pas mis longtemps pour marquer à l’encre indélébile les plus belles pages de l’Histoire de la pop psychédéchic et choc de ces dernières années. Membres actifs du collectif d’Elephant 6 avec The Olivia Tremor Control, Elf Power, Of Montreal ou encore Apples In Stereo, Miles Kurosky et Bill Swan, secondés par quatre autres complices, enfilent de précieuses perles tels les bijoutiers à Amsterdam. Produit par John Croslin (Guided By Voices, Spoon) et mixé par Roger Moutenot (Yo La Tengo), The Coast Is Never Clear tranche indubitablement avec ses deux glorieux aînés discographiques. Trop rapidement, les compositions ont été injustement rangées dans la caisse lo-fi alors qu’elles méritaient les honneurs d’un écrin soyeux. Désormais, les guitares ronronnent, les trompettes cajolent, les batteries se font caresses, les voix, enchanteresses. Impossible de se défaire de ces mélodies imparables, d’un classisisme exemplaire appris dans les notes de pochettes de The Associations, Love ou des Kinks. Cousine transatlantique des Écossais de Teenage Fanclub ou des regrettés Boo Radleys, la formation n’utilise que des instruments vintage aux touches écaillées par le temps, des cordes présynthétiques, des harpes aux clés rouillées. Si A Good Man Is Easy To Kill, c’est assurément à coup de flûtes traversières et de cuivres rutilants. Géniale créatrice de la Popular Mechanics For Lovers, la bande des six croone comme les mouettes aux amours sur les armatures du Golden Gate. Cependant, la tâche de Beulah risque d’être fastidieuse. Ces derniers veulent rendre la côte immaculée. En bons nettoyeurs, ils devraient trouver suffisamment de ressources pour devenir les Messieurs Propres de la pop révérencieuse. Beulah vita.
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