Enregistré à Marrakech il y a trois ans, La Belle Inutile plaçait à l’époque Tue-Loup en bonne place sur l’échiquier des espoirs d’un rock français dit « lettré ». En effet, le groupe y prouvait son aptitude à écrire de bonnes chansons dont on pouvait sans rougir lire les textes, loin des jeux de mots laids de l’insoumis Bertrand Cantat ou du pornographe Denis « Jad Wio » Bortek. Se rangeant plus volontiers aux côtés de Miossec et de Silvain Vanot, le quatuor sarthois confrontait alors une chanson française prise de cours à ses guitares revêches, élevées aux accords de la galaxie Palace. Bel essai, dont on attendait sans douter la transformation sur son troisième opus, le nuageux Penya. Dans les faits, la transformation opérée par Tue-Loup consiste en un clonage en bonne et due forme de la musique de Tanger, ce groupe parisien emmené par Philippe Pigeard dont le brillant Le Détroit fit sensation lors de sa sortie en 2000. En effet, tout rapproche désormais systématiquement les deux formations : de ce chant parlé à la Serge Gainsbourg aux chansons à la dynamique très seventies, des thèmes abordés à l’instrumentation même des morceaux. À la défaveur flagrante de Tue-Loup, ce parallèle propulse Penya dans une impasse artistique troublante, comme en témoignent le jazzy Toro, ce Celcius calibré Calexico ou le pseudo-rap pathétique gauchement intitulé La Main Droite Du Batteur D’Elvis. Clos sur un hommage sympathique au Facteur Cheval, ces douze titres n’auraient jamais dû voir le jour sous cette forme et ne font que regretter que personne, dans l’entourage du groupe, n’ait osé en dévoiler l’imposture.
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