Les six Hurleurs sont d’habiles transformistes. Ils vous balancent une poignée de chansons splendides, impeccablement écrites et composées en vous faisant croire que Tom Waits, Nick Cave ou les Tindersticks ont toujours été des références pour le rock français, voire la chanson française. À l’instar de son prédécesseur, le mésestimé Ciel D’Encre, ce troisième album est empreint d’un savoir-faire dramatique, d’une théâtralité exquise. Les Hurleurs élaborent des saynètes étranges et personnelles. Ainsi, malgré les comparaisons évidentes avec les artistes singuliers suscités on retrouve d’ailleurs le producteur Ian Caple et le chanteur Stuart Staples sur la reprise de Curtis Mayfield, The Other Side Of Town , Jean-Charles Versari et ses cinq comparses mettent en scène et en son leurs images propres. Ils manient les cuivres comme d’autres les cordes au cours d’une solennelle Épreuve Du Feu ou sur un flot contenu de guitares brûlantes (L’Étuve). Plus loin, ils parviennent aussi bien à évoquer les couleurs ibériques (La Séparation, Noche Madrileña) qu’à susurrer un blues pastoral qu’on imagine pourtant inspiré par la grisaille parisienne (Derrière La Buée). Enfin, que ce soit au cours de rêvasseries éthérées, de cinglantes complaintes à la Miossec (en moins lubriques, évidemment) ou sur la lancinante ballade de Neil Young (The Needle And The Damage Done), les Hurleurs parviennent à construire un univers harmonieux et envoûtant. Soit l’album improbable d’un rock français mature, surprenant et insolite. Comme si Téléphone, Louise Attaque et autres Hubert-Félix Thiéfaine n’avaient jamais existé. Bienvenue dans un monde meilleur.
/Chroniques
