Depuis ce jour béni où la Telecaster revancharde de Keith Richards retentit pour la première fois, jamais une heure ne se passa sans que, d’une façon ou d’une autre, le rock’n’roll ne changea le monde. De The Rolling Stones à The Cramps en passant par The Who, The Velvet Underground ou The Stooges, jamais cette formidable poussée pelvienne héritée du Roi Elvis en personne ne perdit de sa superbe. Exposés, comme tous les adolescents de leur génération (John Lydon, Thurston Moore, Tom Barman), à pareille avalanche de décibels, Daan Stuyven et Rudy Trouvé n’ont ainsi jamais eu le choix : le rock’n’roll mènerait leur vie, en dicterait le moindre élan. Réunis depuis plus de cinq ans sous le claquant patronyme de Dead Man Ray, les deux guitaristes belges mais pas sans histoires malmènent avec un talent certain le sacro-saint triptyque des trois accords du blues originel. Après les albums Berchem et Trap (réunis en une compilation incontournable, Berchem Trap), le groupe, toujours emmené par la voix enfiévrée de l’ex-graphiste Stuyven, qui signe encore une fois la pochette, a offert à Steve Albini de coucher sur bandes ses nouvelles compositions et de les réunir en un Cago jubilatoire. Enregistré en conditions live selon les préceptes du monacal producteur chicagoan, ce nouveau brûlot, en délaissant les collages sonores et boucles d’antan, délivre une décharge électrique saisissante et prouve, s’il en était encore besoin, que la Belgique fourmille de musiciens audacieux. Alors que les meilleurs morceaux de Cago (l’extraordinaire Landslide, Centrifugitives (Wouter), Things That Will Happen Again) rappellent souvent les grandes heures de The Fall, quelques plages plus aérées (Need (Wouter), Blue Volkswagen 10:10 AM) transportent aujourd’hui Dead Man Ray tout près de ses glorieux aînés. Imparable.
/Chroniques
