Bref résumé à l’attention des plus jeunes. L’homme de Cork s’est fait un nom dans les années 80 au sein de Microdisney, où les mélodies pop quasi pastorales étaient violemment contredites par des textes vindicatifs sur l’état de la société anglaise (et le sien). Puis vint The Fatima Mansions, plus varié musicalement, mais avec une tendance assez fracassée, les paroles étant encore plus cruelles et les pointes d’humour trempées dans l’acide. Mais les pressions du label pour que le groupe accouche d’un hit précipitent la dissolution en 1994 et n’améliorent guère l’ulcère à l’estomac de l’irritable Cathal Coughlan. Deux albums solo plus tard, le voilà qui chante d’une voix posée, et parfois un rien affectée, sur un délicat lit de piano, de violoncelle et de guitares discrètes. Pas de virage folk à l’horizon pour autant. Ce sont des mélodies de crooner, théâtrales à la Brecht ou flirtant avec le music-hall anglais. À l’image du titre, les mots de Coughlan gardent leurs dents limées en pointe et une bonne dose de misanthropie. Sauf qu’on s’ennuie assez rapidement et fermement, la voix n’ayant pas le magnétisme nécessaire pour tenir l’affaire solidement.
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