C’est un de ces petits plaisirs que nous offre régulièrement l’existence. De temps à autre, Vic Godard resurgit du néant pour nous donner de ses nouvelles, parfois sous son propre nom, parfois en présentant une énième mouture de son cultissime Subway Sect. Rien d’étonnant à cela, car c’est ainsi qu’il a toujours procédé depuis ses débuts en 1976. Chanteur à éclipses, personnage attachant car toujours décalé, punk dans l’âme et non dans l’apparence, Godard a été l’un des premiers à établir des liens musicaux entre la rébellion blanche et britannique de 1977, et les révoltes noires américaines du funk et de la soul. Il est rassurant de constater que cette formule n’a rien perdu de sa pertinence, plus de vingt ans après le dépôt du brevet. Sur Sansend, Godard a su moderniser son discours musical en incorporant les développements récents du dub et du funk à ses compositions, toujours ancrées dans la northern soul la plus classique. Sur le fond, il n’a rien perdu non plus de son mordant, puisant sans peine dans le climat politique contemporain, les éléments susceptibles de nourrir sa verve anti-américaine (Americana-Fire, Drop A Bomb On’Em). Un peu comme Paul Weller, l’aspect consensuel en moins, Godard témoigne donc par l’exemple de la possibilité de survivre à un mouvement aussi conjoncturel que le punk sans sombrer dans le ridicule.
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