À en croire la déclaration d’intentions qui l’accompagne, ce nouvel album de Console, composé de deux volets séparés, devrait présenter de façon totalement distincte les facettes avant-gardistes du groupe et ses compositions les plus accessibles. Aux yeux de ses créateurs même, Reset The Preset est donc supposé incarner la double personnalité de l’electro en général et de Martin Gretschmann en particulier, à la fois bidouilleur en quête de nouveaux sons et grand maître ès pop, comme en ont déjà témoigné ses efforts au sein de The Notwist. Ainsi présenté, le projet avait toutes les raisons d’effrayer. D’abord, parce que le fait de s’infuser une heure de musique expérimentale fait toujours trembler. Ensuite, parce que bien des tentatives passées de dissociation musicale du même type se sont soldées par des échecs retentissants en faisant disparaître tout le charme de la synthèse. Dès la première écoute, on est rassuré : Reset The Preset n’est pas le Mellon Collie & The Infinite Sadness de Console. Incapable de schizophrénie véritable, Gretschmann ne parvient jamais à centrifuger suffisamment sa musique pour en décomposer et en diluer la substance. Preset, suite d’instrumentaux climatiques, ne dérive jamais jusqu’à l’abstraction radicale et désincarnée. Av e c ce mélange de rigidité répétitive et de souplesse rythmique, il évoque immanquablement les grandes heures de Can, période Future Days. Reset, quant à lui, reprend simplement les choses où le tubesque 14 Zero Zero les avait laissées, sans sombrer dans une quelconque facilité. Les perles de pop électronique dissimulent toujours de petites impuretés suffisamment étonnantes pour rendre captivantes les écoutes répétées. Sans le vouloir, Console finit donc par réussir l’alliance la plus improbable : celle de la carpe pop et du lapin d’avant -garde .
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