Finalement, on a eu tort d’attendre en se rongeant les ongles une hypothétique sortie des fameuses Archives de Neil Young. De fait, on avait sous la main son plus brillant héritier et l’on vient enfin de s’en apercevoir. Jason Molina (puisque c’est de lui qu’il s’agit) aura trop longtemps traîné une sale image de Will Oldham du pauvre. Mais depuis The Lioness, enregistré en compagnie des comiques-troupiers d’Arab Strap (un disque qu’il faut écouter sous la tempête pour vraiment comprendre le sens du mot dépression), Didn’t It Rain, son précédent et excellent fait d’armes, et surtout le phénoménal album d’Amalgamated Sons Of Rest (en compagnie de Will Oldham et d’Ali Roberts), on n’a d’yeux que pour lui. Soyons clairs, dithyrambiques et à la limite de l’autoritarisme obnubilé : The Electric Magnolia est d’ores et déjà le meilleur disque de l’année. Sa force de persuasion est tellement énorme qu’on n’imagine pas un seul instant qu’il ne tienne pas un siège permanent dans notre coeur et nos oreilles jusqu’à la fin de 2003. Jason Molina et sa troupe se placent avec force et honneur en pole-position de l’Americana sur la piste des Neil Young, Creedence Clearwater Revival, Bob Seger, Hank Williams et autres Lynyrd Skynyrd. Cet album est tellement prodigieux qu’il aurait dû s’appeler Zuma Part 2. Et ce n’est pas seulement la gémellité vocale entre Young et Molina qui rend évidente cette constatation. Il y a là une vision artistique évidente, des aspirations hors du commun, une capacité de synthèse de la grande musique américaine, une propension à souffler sur ses braises, à en rallumer le foyer pour une éternité. Qu’il sonne à la première écoute comme un joyau d’une autre époque ne surprendra que les simples d’esprits. The Electric Magnolia Co est plus qu’un disque de guitares (électriques ou non), c’est un tour de force, un résumé de leur limpide universalité. Lequel ouvre désormais la porte d’un cercle très fermé à Jason Molina.
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