Dans un monde normal, ce qui, on le constate malheureusement un peu plus chaque jour, est loin d’être le cas , Black Box Recorder devrait régner sans pitié sur les charts du monde entier, être invité sur tous les plateaux télé et dans les émissions de variété. Mieux, les textes des chansons devraient permettre aux filles et aux garçons d’apprendre l’anglais. Sarah Nixey serait l’égérie de tous les grands couturiers, John Moore et Luke Haines, les porte-parole de la culture universelle.
Bon, il vaudrait mieux ne pas trop tarder à se réveiller. Le plus tôt serait le mieux. Car il faut se faire une raison… Et garder les pieds sur terre pour mieux affronter la sale réalité. La sale réalité ? La voilà : ce troisième Lp de la plus chic des formations britanniques ne bénéficiera pas (pour l’instant tout du moins) d’une distribution française. Il faudra néanmoins tenter de le dénicher par tous les moyens. Pourquoi ? Parce que vous en avez rêvé et que Black Box Recorder l’a réalisé. De toute façon, ces gens-là ont toujours été visionnaires. En avril 1998, à l’occasion d’une première rencontre, juste avant la sortie du premier Lp England Made Me titre qu’il fallait plus comprendre comme une fatalité que comme une vérité , l’acerbe John Moore déclarait : « C’est bien connu, les meilleurs groupes ne vendent jamais rien. Dans quelques mois, nous nous serons fait virer par notre label… » L’homme-autrefois-tout-en-noir (un passé dans The Jesus And Mary Chain oblige) ne croyait peut-être pas si bien dire. Puisque le trio a, depuis, connu autant de maisons de disques différentes qu’il n’a réalisé d’albums (si l’on excepte The Worst Of…,compilation de faces B). En Angleterre, après Chrysalis et Nude, c’est donc au tour de One Little Indian d’accueillir l’humour caustique et les prouesses mélodiques de ces Britanniques à l’ouverture d’esprit atypique. Et, par la même occasion, de réaliser dans la forme, en tout cas leur disque le plus accessible et, surtout, le plus enthousiasmant.
Si le premier se dévoilait en folk dénudé et hanté et le second lorgnait vers un r’n’b vicieux et malicieux, Passionoia puise, lui, dans l’electro pop la plus immédiate pour habiller des chansons à l’insolente immédiateté. Riches, charnelles, séduisantes toujours , désopilantes parfois , toutes signées du tandem Haines/Moore, fous géniaux à l’esprit taquin, elles seraient autant de tubes en puissance, si… Si leurs deux auteurs avaient pu s’empêcher de tourner en dérision tout ce qui leur tombe sous la main. Wham l’extraordinaire Andrew Ridgley (sic), délicieusement addictif , Lady D, la réussite sociale et que sais-je encore sont ainsi épinglés. Mais c’est bien la marque de fabrique de ce groupe pas comme les autres, qui semble prendre un malin plaisir à s’autodétruire. La formule de Black Box Recorder, c’est donc ce mariage a priori contre nature. Car musicalement, il offre parmi les mélodies les plus évidentes jamais entendues, qui renvoient à leurs chères études Sophie Ellis-Bextor, Jarvis Cocker (si, si, lui aussi), Robbie Williams, Alizée, Boney M, George Gershwin et Giorgio Moroder. À l’image de Denim, autre chef de file d’une pop qui devrait être populaire , le trio pioche de façon iconoclaste dans le patrimoine, pille disco, glam, r’n’b pour offrir dix chansons impeccables que l’on a envie d’écouter et réécouter. Le disque s’ouvre sur The School Song, où un faux chœur de supporters de foot scandent le nom du groupe comme s’il voulait l’encourager à se surpasser, à tout donner. Le pire, c’est que cela marche. Puisque, ensuite, les trois compères semblent jouer en roue libre, réussissent leurs grands écarts, réalisent leurs pirouettes et autres triple-sauts avec une dextérité tout bonnement époustouflante. Ils s’amusent à multiplier les références évidentes(entre citations madonnesques et autres clins d’œil appuyés à notre Gainsbourg national), signent le plus joli slow (oui, slow) de ces vingt dernières années avec British Racing Green (solo de guitare à l’appui, sublime) et jouent la carte de l’autoparodie en la transformant en atout majeur (The New Diana aurait pu être une chanson de The Auteurs). Plus loin, Being Number One évoque irrésistiblement le Girls & Boys (Girl & Boys, dans le cas présent) de Blur, mais en lieu et place de la »beauferie » supposée, nous voilà confrontés à une approche stylée, alors que These Are The Things présente Lipps Inc au Depeche Mode de Violator. Vous avez dit simplement génial ? Vous êtes bien loin de la vérité. Alors, oui… Même dans ce monde anormal, ce disque pourrait triompher. Pourrait bouter hors des hit parades tous ces ersatz de popstars. Parce que, après tout, avec cette Passionoia-là, peut-être que ça passera. Une fille, deux garçons, une seule possibilité : le triomphe.
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