Talentueuse, sexuellement surstimulée (surstimulante même) et alliant à merveille le vrai charisme à la vulgarité la plus racée, Liz Phair avait tout pour devenir la Madonna des années post-grunge (le poste ayant été laissé largement vacant par l’intéressée durant la période). Mais voilà, après seulement deux disques (l’insurpassable et rêche Exile In Guyville en 1993 et le plus power pop Whipsmart en 1994),la dame interrompit tout pour une position antinomique qui force le respect, un peu à la manière de Patti Smith: une semi-retraite passée à pouponner et à peine ponctuée de l’apaisé Whitechocolatespaceegg en 1998. Le rêve moite de bien des garçons sort aujourd’hui un quatrième Lp. L’évidence s’impose d’emblée: en comparaison de la harpie pour soirées privées avec Hedi Slimane qu’est devenue Courtney Love, les livraisons désespérément mainstream d’Alanis Morissette et les efforts méritoires mais sans comparaison du glaçon blond des Cardigans en direction de la bande FM, comment a-t-on pu se passer aussi longtemps des chansons aussi amples, imparables et efficaces de Liz Phair ? Tournant le dos à une gloire pour les stades, la chanteuse s’offre le luxe de publier un album taillé à cette dimension. Tout est intact: la trivialité aussi ludique que vérace des paroles orientées vers les chimères d’un bonheur aussi romantique que viable au lit et un filet de voix de premier ordre, qui porte toujours vers le haut des morceaux au format ultra calibré. Impossible de snober un effort aussi méritoire vers les cimes de la pop américaine en format large.
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