Un shoot en noir et blanc, forcément superbe, de Richard Dumas en guise de présentation et cette gueule émaciée de boxeur gominé sixties qui donne envie d’aller plus loin… Album éponyme, où l’on découvre un timbre de voix chaud, proche de feu Joe Dassin et c’est un compliment , soutenu par une rythmique impeccable, orgue grande classe, piano de rigueur et guitares élégantes, sobres. La langue de Bashung, Pigeard (Tanger), du grand Ferré sûrement, fait son effet. Lambeaux de rock et chanson française lettrée capturent ici, comme autant d’instantanés quotidiens, l’air d’un temps que les moins de vingt ans ne sont pas près de connaître : la patience vient de payer son tribut à un talent que l’on ne remerciera jamais assez d’avoir gardé pour lui erreurs de jeunesse et accidents de parcours. Première écoute foudroyante. Passé le premier single mensonger, Sans Moi l’homme est là pour longtemps, on pourrait le jurer , et déjà cette envie de partager en frère ces Nuits Sans Sommeil et son piano thuriféraire de l’inusable Love Song de Tanger. « Juste un peu de morphine et je danse dans le noir, je tourne, j’hallucine, il se fait un peu tard ». Addiction. Une poignée de secondes plus tard, Je Pars précise le drame et les sales mélanges, tristes et beaux, chers payés en tout cas. Réminiscences de Lou Reed (Perfect Day) et John Cale séparés, Leonard Cohen, Scott Walker et, plus près de nous, feux Les Hurleurs et Passion Fodder. En Décalage, Là Pour Personne et surtout Insubmersible et son parfum (de miel) façon Stuart Staples et associés, achèvent de donner le ton : musique altière et verbe haut, Marc Laurens fait dans l’artisanat méticuleux, opiacé. Midnight Cowboy et son anglais superflu plus loin, « on jouera tous les deux, tant que tu voudras, à ces jeux interdits », chanson de l’année dans sa catégorie et, déjà, Je Fais Un Voyage en guise d’adieux, que l’on espère provisoires.
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