Dès l’instant où ce disque s’achève, on pousse un « ouf » de soulagement. Et l’on se dit immédiatement que Welcolme To The Worseaurait été un titre nettement plus approprié. Bienvenue dans le pire de la musique, donc, dans un monde où l’indigence le dispute aux flatulences, les boursouflures aux risques de moisissures. Mais force est de reconnaître qu’il existe chez The Music une certaine logique, celle de composer des chansons (sic) éreintantes, magnifiquement gorgées de clichés éculés et de soli mastodontes. Ces gamins (non, on n’accordera même pas ici l’excuse de la jeunesse…) peuvent bien se targuer du succès de leur premier Lp éponyme sorti en 2002, ça n’empêche pas les onze titres de son successeur de ressasser les plans les plus éculés des rythmiques baggy (ceux que même les Stone Roses ont foutu à la poubelle pour leur deuxième album raté) qu’ils ont eu l’idée d’acoquiner (des plaisantins que ces gens-là ) à des guitares gonflées à l’hélium (qui a parlé de Led Zeppelin ?), le tout impérieusement porté par la voix nasillarde et pour le moins crispante de Rob Harvey. Les « morceaux de bravoure » (pour l’auditeur, en l’occurrence) sont le premier single Freedom Fighterset Breakin’restent à ce titre d’une rare pertinence. Suintant la prétention (le break pour virtuoses onlyde Cessation), cumulant les clichés (le slow briquet Bic Fight The Feeling), le groupe parvient même à réveiller le fantôme, ce qui est en soi un bel exploit, du Southern Death Cult, vieux groupe gothique mené par le désopilant Ian Astbury qui fait aujourd’hui son Jim Morrisson en compagnie des Doors survivants. Et l’on se prend alors à rêver que les quatre membres de The Music prennent, eux aussi, la porte. Une bonne fois pour toutes.
/Chroniques
