Un larsen enfle, vite recouvert par un riff de guitare fuzz allègre. Quatre mesures plus tard, la batterie attaque un roulement, une voix nasillarde crie « Yeah yeah yeah ». La basse marque les temps et l’orgue habille le fond d’accords en contrepoint. Voici un départ de rock garage archétypal, qui pourrait être estampillé USA 1964, quand les kids américains redécouvraient le rock rajeuni par des diables d’Anglais et en redonnaient une version sauvage. Le morceau s’appelle Sheepdoget ouvre le premier album d’un jeune quintette en provenance de Suède, un pays qui a de tout temps conservé la flamme de ce style parfaitement codé. On se laisse pourtant prendre à Sheepdog, même pas par nostalgie. La mélodie est foutrement bonne, la production efficace et la chanson évoque cette frustration arrogante qui reste le moteur de tout vrai morceau de rock’n’roll. Au fil des titres, d’autres réfé-rences apparaissent, alors que les voix de Gustaf Norén et Björn Dixgard se révèlent plus mobiles qu’on ne le croyait. Sweet Rideest très inspiré par les riffs des Kinks, Motown Bloodtire plutôt côté Love, Mr Moonest une ballade à la Animals, et The Band ressemble à la vision du garage qu’aurait donné un groupe new-yorkais de la fin des années 70. Rien ne sonne postérieurement, mais Mando Diao s’en tire grâce à un sens mélodique affûté qui fait ressembler ce disque à un artefact authentique, de qualité vraiment supérieure, et plus varié qu’aucun des disques d’époque. Et si certaines formes anciennes de rock méritaient d’être exhumées en l’état ?
/Chroniques
