C’est une évidence. En une bonne paire de décennies, la musique de Blixa Bargeld et d’Alexander Hacke, noyau dur de Einstürzende Neubauten, s’est considérablement métamorphosée… Par choix délibéré, leur parcours erratique a de surcroît été forcément mis en pointillé par la carrière appuyée de Blixa en qualité de mauvaise graine aux côtés de sa sérénissime noirceur, Nick Cave. De leurs débuts fracassants au marteau-piqueur et à la meuleuse fraiseuse, de leurs joutes soniques et pyrotechniques, il ne reste que quelques fragments métalliques et souffles tubulaires, alors que l’intensité déclamatoire du chant et l’impression de fin de chantier nucléaire persistent. Avec Perpetuum Mobile, Blixa Bargeld fait aboutir la synthèse parfaite de son expérience passée à reproduire le son terrifiant d’immeubles d’après-guerre en démolition, aux apports mélodico-dramatiques acquis sur la route en compagnie du barde australien. Cet album est non seulement, et de très loin, le plus lisible des Berlinois, mais il est avant tout l’un des plus beaux qui nous ait jamais été livrés en langue germanique. C’est tout court, un assez grand disque à part entière qui transporte l’auditeur en exprimant une version encore plus moderne des petites merveilles (de cruauté), qu’écrivirent ensemble Kurt Weill et Bertolt Brecht. Si vous étiez en train de considérer l’achat d’un disque du groupe, nul besoin de chercher plus loin.
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