S’il fallait se mettre à cartographier rubrique par rubrique notre paysage musical, sous celle (monstrueusement courte) se rapportant à la musique électroacoustique, on dirait que dès le début, l’apartheid absolu a régné en maître, si ce n’est pour la furtive incursion « pop » de Pierre Henry. Et c’est, il faut bien le dire, du haut de leur mépris que les vieux fourneaux, auteurs de la version « savante » du genre, ignorent copieusement tous ces jeunes blancs-becs qui ont, primo, l’outrecuidance d’avoir énormément plus de succès commercial qu’eux-mêmes, et deuzio, crime des crimes, ne savent ni lire, ni écrire la musique. Autrement dit, des Philistins ! Paradoxalement, de nos jours et dans la plupart des cas, les deux factions utilisent la même technologie… Dieu merci, il existe des gens comme l’Anglais Paul Kendall (dont les recordspottersacharnés retrouveront le nom en qualité d’ingénieur du son sur moult enregistrements de chez Mute) pour jeter des passerelles risquées entre deux mondes qui s’opposent. En compagnie de la chanteuse Olivia Louvel (de formation classique mais qui très tôt s’engouffre dans le registre vocal contemporain), il revient avec The Digital Intervention à ses premières amours, la composition et l’abstraction, et signe ici un recueil de chansons évanescentes, discrètes et ultramodernes… S’il est possible qu’il vous faille quelque temps pour en apprivoiser les mystères, dites-vous qu’en attendant, Capturepourrait bien devenir, dans un futur plus si lointain que ça, l’album de pop musique moderne favori de votre droïde de ménage…
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