« We need new songs to sing/And it seems like we know everything », éructe l’ogre ventripotent Ebbot Lundberg sur un Transcendental Suicide (ce titre, franchement !) tout droit sorti des sessions de Who’s Next. On ne peut que souscrire à cette affirmation en forme d’auto-analyse tant ce quatrième album semble, une fois de plus, tourné vers la déclinaison, formellement impeccable mais terriblement ennuyeuse, des poncifs les plus éculés du rock psychédélique. Désormais vénérés en dehors de leurs frontières, notamment par les frères Gallagher, et bénéficiant d’une cote à la hauteur de leur succès tardif et inattendu dans les charts britanniques, les vétérans de la scène rock suédois incarnent mieux que quiconque une certaine idée du conservatisme musical. Pas une note, pas un son, pas un mot qui n’apparaisse ici comme la reconstitution méticuleuse des monuments passés. Cependant, toute finesse a étà© bannie au profit de la recherche exclusive de l’efficacité et du gros son. Un parfum suffocant, mélange de naphtaline et de formol, émane donc de ces chansons qui tentent, avec virtuosité mais sans génie, de décongeler les vieux restes de The Who ou de Led Zeppelin. On en vient alors à s’interroger sur la raison d’être d’une telle formation : aujourd’hui, The Soundrack Of Our Lives sert-il vraiment à autre chose qu’à faire passer Oasis pour un groupe original et novateur aux yeux du public anglais ?
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