Analog Baroque : une belle association de mots et d’idées pour ce nouveau label monté à la main par Momus, ami de la culture nippone et francophile émérite. Analogique et baroque peut également être la marque de fabrique de Toog, alias Gilles Weinzaepflen. Lequel n’est pas si inconnu que ça puisqu’il a déjà publié l’année dernière un album autoproduit et ne dédaigne pas le temps d’une tournée accompagner Momus à la guitare. En solo, l’ami Toog choisit plutôt de taquiner de vieux synthés, un accompagnement qui tient plus de Charly Oleg que de Air, précisons-le d’emblée aux fans de la french touch. Chez Toog, l’instrumentation dérisoire, du clavier Fisher Price à l’orgue Bontempi, sert à bâtir des ritournelles touchantes, décalées et surréalisticopoétiques, un petit monde conçu autour d’un moi désincarné : des histoires d’absence ou de pantalon blanc, d’amour dentaire ou de nain de jardin, de vie conjugale (« Nous sommes un peu trop unilatéraux en étant égaux par l’ego », c’est bien vu) et d’aquariophilie en pisciculture (!). Bref, Toog est un curieux spécimen, entre Bobby Lapointe et Étienne Charry, une incongruité de la variété, sérieux dans l’absurde et naïf sans trop y croire. Seize chansons-minute et autant de mélodies ubuesques sont au programme de 6633, dont les seuls défauts seraient peut-être l’uniformité du procédé. « Je ne suis pas l’homme du moment » convient Toog au détour de son Jugement. Il est plutôt un chanteur de l’instant, posé dans l’imaginaire, évitant le réel avec brio.
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