Dès la double page du livret (noire, la double page), on y voit un peu plus clair : "No Cities Left interprété par The Dears/Écrit et dirigé par Murray A. Lightburn". Dans le genre desPOP, cet homme n'a sans doute rien à envier à Mark E. Smith. Ou à Lawrence Felt. Il décide, impose, dispose. Il est de ceux qui se sentent investis d'une mission, qui déploient leurs obsessions. Celles de Lightburn sont avant tout britanniques. L'homme ne s'en défend pas : il ne s'est jamais remis de sa première rencontre avec The Smiths. Ses fixettes sur Morrissey ont même dû le mener à quelques overdoses, dont il est sorti plus sûr, plus fort. No Cities Left n'est pas le premier album de ce groupe canadien. Outre-Atlantique, il a même vu le jour il y a plus d'un an. Seule la pochette a changé. Mais ce n'est pas bien grave. Car le leader incontesté d'une formation que l'on pressent fluctuante (qui sera là encore demain ?) a les moyens de ses ambitions. Ses ambitions ? Des chansons envisagées comme des drames en plusieurs actes, une musique majestueuse, ténébreuse, qui laisse parfois filtrer quelques rayons de lumière, des mélodies qui s'imposent d'elles-mêmes. Il suffit d'écouter le mirifique Lost In The Plot pour comprendre un peu mieux ce dont les Dears sont capables : transformer quelques minutes en une exquise éternité, marier intensité et légèreté. Certes, Don't Lose The Faith rappelle irrésistiblement There Is A Light That Never Goes Out de qui vous savez, Warm And Sunny Days lorgne du côté du Blur d'Universal, 22: The Death Of All The Romance se fait la Belle (& Sebastian), mais tout est réalisé avec suffisamment de goût, d'intelligence, de savoir-faire pour que ces élèves surdoués n'aient pas à rougir des comparaisons. L'un des précédents disques de The Dears portait le titre d'Orchestral Pop Noir Romantique. Il aurait aussi pu être celui de No Cities Left.
Blood Orange
Mina Tindle
A Place To Bury Strangers
