Donc la folie consumériste se serait propagée jusque dans les rayons de l'épicerie fine Diamondtraxx... ? Ne pas se fier au titre trompeur de ce premier album d'Octet qui n'a de commercial que le nom et la très jolie illustration de pochette. Car le duo formé par François Goujon, ex-batteur de Lighthouse (précision utile pour les survivants des années 90), et du très D*I*R*T*Y Benjamin Morando, eux-mêmes tous deux ex-Buxtehude, montrerait plutôt un savoir-faire artisanal sur son étonnant Lp, fignolant chaque son avec une minutie émouvante, brodant ses jerks sur ses nappes le plus harmonieusement possible. C'est sûr, le tandem a le sens du détail, allié à un souci de mêler ses influences sans bavure. Ou, à l'inverse, de laisser apparaître très nettement les coutures. Point de Frankenstein crossover ici, comme en témoigne l'affolant travail de déconstruction sur la base pop 60's de Hey Bonus, coupée, collée, mais pas copiée, pour un résultat malin et jouissif. 4/4 Waltz, tube cubiste et mélancolique, ou Kino Cat Lengporté par des effets tour à tour japonisants et baroques, attestent aussi de l'intelligence extrême de ces laborantins. Une intelligence qui leur permet d'emprunter à la soul, l'electronica, le r'n'b ou la pop "classique" sans perdre une micro-once de cohérence dans la couleur générale de l'album. L'envoûtant Sneakers & Thong, relevé en sauce par un Benjamin Diamond étonnamment laidback, précède ainsi sans coup férir le très syncopé Feels Good To Give Up. Paradoxalement, c'est parfois dans le plus pur exercice instrumental, calibré pour un public electro convaincu, que le tandem perd de sa pertinence (Anti-Camp Policy). Peut-être que finalement les romans d'anticipation des années 80 avaient raison : les ordinateurs pourraient prendre la place des hommes. Mais il leur faudrait beaucoup d'Octet pour faire battre leur disque dur.
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