MGMT Chronique de l'album Oracular Spectacular - Magicrpm.com : vidéos, clips, discographie, chronique, interviews

Ces temps-ci, un peu comme on tire ses dernières cartouches, les antennes françaises des majors internationales éditent tour à tour les premiers albums de groupes habituellement confinés aux labels indés ou à une sortie strictement anglo-saxonne (marché français d’une consternante santé oblige). Après le post-math-punk-rock de Foals chez Warner le mois dernier, et en attendant le rouleau compresseur Black Kids chez Universal, SonyBMG sort aujourd’hui de son chapeau MGMT (prononcez Management). Soit le duo américain Andrew Van Wyngarden (prononcez Van Wyn) et Ben Goldwasser (prononcez normalement), deux gentils chatons complètement camés pour lesquels on adorerait jouer le rôle de la pelote de laine dans leur panier en osier douillet où ils s’amuseraient comme des petits fous. D’autant qu’on inviterait l’autre chaton Panda Bear dans le panier aussi… Bref, comme souvent chez les musiciens drogués, ce n’est pas dans leur discours erratique de branleurs un peu débiles qu’il faudra chercher un quelconque intérêt, mais bien dans leur seule musique, qui charrie de facto des effluves psychédéliques d’un autre âge. D’âge et d’époque, il est en question tout au long de Oracular Spectacular. Celui de la déraison d’abord, comme fantasmé par les deux compères sur l’inaugural Time To Pretend. Sexe, thunes, pouffes, drogue et électronique débraillée, voilà à peu près le programme étayé sur ce premier single.

Un leitmotiv hurlant de synthétiseur en guise d’appât sonique, un refrain à la nostalgie touchante, une batterie jouée avec les bras de Titan et un vrombissement sourd au groove gargantuesque… Difficile de ne pas gigoter l’échine devant l’exubérance déployée par ce tube immédiat. Puis, le chant ancestral de Van Wyn fige l’attention en surgissant d’ailleurs. Du fin fond de l’âge d’or britannique peut-être, tel le Mick Jagger à la sensualité incisive des débuts. Weekend Wars et son air musical accélérateur font ainsi œuvre de prodige, parvenant à tisser un lien improbable entre le psychédélisme printanier de l’Incredible String Band, le lyrisme intoxiqué des Flaming Lips et le boogie woogie charnel de T. Rex.

Par extension, entre prog-rock ampoulé, pop à l’évidence braillarde, acoustique aveuglante et électricité parasitée, electro putassière et excentricité glam, ce premier effort fomente un fatras sonore difficilement pénétrable mais duquel ressort des mélodies éclairées. Comme celle qui dirige aux destinées The Youth, slow imparable qui liquéfie le romantisme jusqu’à ce qu’il ne soit plus que cyprine. Ou celle de Electric Feel, et sa basse “fonky” doublée d’un falsetto twisté qui endiablent avec minutie. Moins précieux mais grandement dévastateur est l’hymne discoïde Kids. Capable de mitrailler les vertèbres avec sa rythmique démesurée et sa résonance digitale qui ondule, puis de s’attacher notre estime par un chant à la mélancolie vibrante, et toujours ce charmant leitmotiv synthétique addictif. Ces Kids sont en quelque sorte les petits frères de Time To Pretend, là où, un peu plus loin, Pieces Of What se révèle être le cadet de Weekend Wars. Et quand les tambourinements de l’incantatoire 4th Dimensional Transition, avec son final en dérive acoustique, rappellent les accointances opiacées et hippies de MGMT, les nappes digitales et les synthés crépitant d’excitation de The Handshake ou Future Reflections déclenchent à nouveau les flammèches cosmiques qui gravitent dans les esprits interlopes du couple de Brooklyn.

Et s’il serait justement aisé de comparer ce duo mis en son par Dave Fridmann aux autres formations à la musicalité interstellaire que le routier des studios a déjà enluminées (The Flaming Lips, Mercury Rev et compagnie), on retrouve chez MGMT une fraîcheur et une mégalomanie nouvelles à l’heure de recycler les influences, n’hésitant pas à piocher leur inspiration aux limites du mauvais goût. Cette propension au chic, à l'extravagance et aux reflets glam les rapprocheraient ainsi plutôt de Evangelicals et de leur très récent The Evening Descends, que de leurs aînés plus anciens. Une lame de strass sillonne donc actuellement la pop américaine. Et en attendant les dérives maniérées et épuisantes que ce genre est capable d’engendrer, pour l’instant, c’est plutôt CHTT (prononcez chouette).