On reste quand même assez effaré devant l'excellente forme physique du second album solo de Malcolm Middleton. Lepremier annonçait un programme encore plus poissé d'angoisse que son (important) groupe d'origine, Arab Strap. Prozac, Picole Et Branlette était son titre approximatif. Le jeune homme y contemplait l'océan de sa dépression comme s'il s'agissait d'un vieux tas de cotons sales, perché au sommet d'un phare n'éclairant plus que d'une flamme vacillante un contenu des plus engageants. Le tout faisait de la peine, même si le disque était remarquable et si l'on connût intimement des filles sous traitement l'écoutant en boucle. Into The Woodss'ouvre par Break My Heart: ou comment David Gedge devient meneur de revue chez Belle And Sebastian. C'est dire la capacité de Malcolm à enfin ouvrir les fenêtres, à décider de violenter sa muse. Et il le conclut de la plus belle manière quisoit, taquinant sa proie sur un mode autodépréciatif en rémission: "I'd rather haveyou than to sing those shit songs (...)/And if you don't break my heart I'll do it myself, and if Idon't have you, I'll fuck my guitar and drink myself dead..."Le genre de pauvre type qui fait un disque pour se taper une fille, lui déclarer sa flamme ou tenter de la faire revenir.
Ne croyez pas qu'il y ait beaucoup d'autres choses dans la pop musique.Devastation fait aussi, histoire d'enfoncer le clou, une très belle intrusion de la déconfiture de nos vies d'adultes inadaptés chez les touche-pipi adolescents sous lacouette de Sarah Records. Ou comment trace-t-on de manière palpable un parallèle entre les Bad Seeds et Arab Strap. Mais c'est avec le single Loneliness Shines que Middleton fait à la fois figure de précurseur du revival 90's (croiser The Sugarglidersavec Sebadoh, soit douze points pour l'Écosse à l'Eurovision en 2007!) et oeuvre degrand songwriter. Peu importe le degré d'auto-apitoiement et de fausse conviction d'être temporairement tiré d'affaire, les plus belles guitares depuis celles, bruyantesmais déjà résignées, du Sensitivedes Field Mice sont là. Et ce n'est pas Kevin Shieldsqui s'occupe ici de cautériser les plaies, c'est juste un orgue Hammond. On salueradonc aussi fort légitimement quelques facilités (No Modest Bear, soit New Order enrave party chez tata Simone) et surtout sa voix de canard mal opéré des végétations, bien trop plouc, bien trop humaine. On lui donnera l'accolade pour avoir su circonscrire ses fantasmes de croisement avec les copains de Mogwai sur Bear WithMe (la guitare de Stuart Braithwaite, la rythmique de Love Dectective, et le tour estjoué...).
On le félicitera enfin pour avoir su, contre son gré mais en une seule intro (Solemn Christy), résumer à l'usage des jeunes générations la trilogie récemment rééditée de The Cure, en présentant la batterie de Pornography, la basse de Faithet la guitare de 17Seconds. Et pourtant, il arrive à débarrasser cet hommage appuyé detoutes les ignobles tentations gothiques-light, en y incluant un élément humain, ceque Robert Smith a depuis longtemps laissé couler dans la mer des Sargasses, évitant même l'écueil du duo masculin-féminin pleurnichard pour chanter "You'll go yourway/I'll go mine", qui plaira à tous les divorcés précoces mais traînards parce que mariés trop tôt. Un album d'après la dépression qui reste sombre, mais s'achève sur un duo avec Aidan Moffat (à la batterie, dans un grand moment de renoncement àl'intelligence), A New Heart. S'il faut à ces gens l'espace de respiration créative nécessaire, où le chanteur se tait pour faire parler la musique (l'attachant Touchpoolde L.Pierre) et où l'instrumentiste donne de la voix (Into The Woods), on est prêts à leur laisser les coudées franches, s'ils ne commettent pas un disque aussi décevantque Monday At The Hug And Pint.De cet album renonçant aux tourments qui vous étranglent un homme, on pourra aisément déduire que le prochain Arab Strap sera foutrement bon. Et c'est déjà, au final, une bonne nouvelle.
Ne croyez pas qu'il y ait beaucoup d'autres choses dans la pop musique.Devastation fait aussi, histoire d'enfoncer le clou, une très belle intrusion de la déconfiture de nos vies d'adultes inadaptés chez les touche-pipi adolescents sous lacouette de Sarah Records. Ou comment trace-t-on de manière palpable un parallèle entre les Bad Seeds et Arab Strap. Mais c'est avec le single Loneliness Shines que Middleton fait à la fois figure de précurseur du revival 90's (croiser The Sugarglidersavec Sebadoh, soit douze points pour l'Écosse à l'Eurovision en 2007!) et oeuvre degrand songwriter. Peu importe le degré d'auto-apitoiement et de fausse conviction d'être temporairement tiré d'affaire, les plus belles guitares depuis celles, bruyantesmais déjà résignées, du Sensitivedes Field Mice sont là. Et ce n'est pas Kevin Shieldsqui s'occupe ici de cautériser les plaies, c'est juste un orgue Hammond. On salueradonc aussi fort légitimement quelques facilités (No Modest Bear, soit New Order enrave party chez tata Simone) et surtout sa voix de canard mal opéré des végétations, bien trop plouc, bien trop humaine. On lui donnera l'accolade pour avoir su circonscrire ses fantasmes de croisement avec les copains de Mogwai sur Bear WithMe (la guitare de Stuart Braithwaite, la rythmique de Love Dectective, et le tour estjoué...).
On le félicitera enfin pour avoir su, contre son gré mais en une seule intro (Solemn Christy), résumer à l'usage des jeunes générations la trilogie récemment rééditée de The Cure, en présentant la batterie de Pornography, la basse de Faithet la guitare de 17Seconds. Et pourtant, il arrive à débarrasser cet hommage appuyé detoutes les ignobles tentations gothiques-light, en y incluant un élément humain, ceque Robert Smith a depuis longtemps laissé couler dans la mer des Sargasses, évitant même l'écueil du duo masculin-féminin pleurnichard pour chanter "You'll go yourway/I'll go mine", qui plaira à tous les divorcés précoces mais traînards parce que mariés trop tôt. Un album d'après la dépression qui reste sombre, mais s'achève sur un duo avec Aidan Moffat (à la batterie, dans un grand moment de renoncement àl'intelligence), A New Heart. S'il faut à ces gens l'espace de respiration créative nécessaire, où le chanteur se tait pour faire parler la musique (l'attachant Touchpoolde L.Pierre) et où l'instrumentiste donne de la voix (Into The Woods), on est prêts à leur laisser les coudées franches, s'ils ne commettent pas un disque aussi décevantque Monday At The Hug And Pint.De cet album renonçant aux tourments qui vous étranglent un homme, on pourra aisément déduire que le prochain Arab Strap sera foutrement bon. Et c'est déjà, au final, une bonne nouvelle.
Porcelain Raft
Girls
Chromatics
