Transfigurer en chansons la
grisaille et la banalité quotidiennes, insuffler une bonne dose de glamour et
de tragique aux petits drames du coins de la rue, sublimer le destin des
anti-héros suburbains en lui conférant une dimension épique et transformer
Dalmarnock, sordide banlieue de Glasgow, en une cité de lumières fantasmée
renommée Glasvegas : tel est le projet, ambitieux et séduisant, du quatuor
écossais emmené par James Allan.
Pour leurs débuts, qui leur ont valu d’être adoubés par Alan McGee et Lisa Marie Presley en personnes, ce sosie de Joe Strummer et ses trois camarades ont donc choisi de manifester leur hostilité frontale à toute forme de demi-mesure. Gorgé jusqu’à saturation de réverbération et de chœurs emphatiques, un mur du son soigneusement érigé en référence aux canons spectoriens sert de toile de fond aux vocalises d’Allan qui dépeignent avec le même lyrisme les amours magnifiées d’une assistante sociale (Geraldine) ou les bagarres dans la cours de l’école (Go Square Go).
Face à un parti pris aussi crânement assumé, il serait sans doute déplacé de reprocher à Glasvegas les inévitables traces de boursouflures qui émaillent, ça et là, leurs hymnes teintés de populisme, de déplorer les longueurs pompières qui gâtent Flowers And Football Tops ou de pointer le ridicule d’un clin d’œil trop appuyé à Past, Present And Future de The Shangri-La’s (Stabbed et son long récitatif sur fond de Sonate au clair de lune de Beethoven). Il est, en revanche, plus difficile de se départir du sentiment de lassitude précoce engendré par l’écoute de chansons construites systématiquement sur la même structure et qui finissent toutes par se ressembler.
Moins brillant compositeur que Manic Street Preachers, beaucoup moins inspiré dans l’écriture que Morrissey, James Allan ne parvient finalement que très partiellement à relever l’immense challenge qu’il s’est lui-même imposé. La prise de risque n’en demeure pas moins appréciable.
Pour leurs débuts, qui leur ont valu d’être adoubés par Alan McGee et Lisa Marie Presley en personnes, ce sosie de Joe Strummer et ses trois camarades ont donc choisi de manifester leur hostilité frontale à toute forme de demi-mesure. Gorgé jusqu’à saturation de réverbération et de chœurs emphatiques, un mur du son soigneusement érigé en référence aux canons spectoriens sert de toile de fond aux vocalises d’Allan qui dépeignent avec le même lyrisme les amours magnifiées d’une assistante sociale (Geraldine) ou les bagarres dans la cours de l’école (Go Square Go).
Face à un parti pris aussi crânement assumé, il serait sans doute déplacé de reprocher à Glasvegas les inévitables traces de boursouflures qui émaillent, ça et là, leurs hymnes teintés de populisme, de déplorer les longueurs pompières qui gâtent Flowers And Football Tops ou de pointer le ridicule d’un clin d’œil trop appuyé à Past, Present And Future de The Shangri-La’s (Stabbed et son long récitatif sur fond de Sonate au clair de lune de Beethoven). Il est, en revanche, plus difficile de se départir du sentiment de lassitude précoce engendré par l’écoute de chansons construites systématiquement sur la même structure et qui finissent toutes par se ressembler.
Moins brillant compositeur que Manic Street Preachers, beaucoup moins inspiré dans l’écriture que Morrissey, James Allan ne parvient finalement que très partiellement à relever l’immense challenge qu’il s’est lui-même imposé. La prise de risque n’en demeure pas moins appréciable.
Blood Orange
Mina Tindle
A Place To Bury Strangers
